|
|
Про Весну, Автобусы и Сельское Хозяйство
А почему, собственно, "ЛЕТИТ", спросите вы?
Пожалуй, мне и самому трудно это объяснить.
В 1988 году я работал ученым в
сельскохозяйственной лаборатории. Лаборатория
располагалась за городом, и мне приходилось
проделывать 2-х часовой путь на пригородных
автобусах, чтобы туда добраться. Вот, насколько
я помню, во время одной из таких поездок мне и
пришло в голову это замечательное название для
ансамбля. По началу я думал назвать его
"ВЕЗУТ", но, поразмыслив, я решил, что в этом
название есть что-то подневольно - безысходное.
И остановился на "ЛЕТИТ".
Была весна. Самый разгар перестройки. Моим
близнецам недавно исполнился год. Я читал
Гессе, Кортасара и труды о творчестве
импрессионистов. Революция. Водка по
талонам, очереди в четыре часа утра за
кефиром. Рок клубы и рок группы по всей
стране. Всеобщая истерия перемен. Кто мог
остаться от этого в стороне? И я, забросив
свою работу, засел за
"Ирано-Иракский Конфликт".
Это название давно крутилось у меня в голове,
еще со времен "Экспедиции" - когда мы
собирались раз в год с курганцами Владом
Войтовичем и Вадимом Ходосевичем, считая своим
долгом записать магнитный альбом. (Один из
альбомов был записан в помещении "Экспедиции
по защите хлебопродуктов" - оттуда и появилось
название группы). Услышанная когда-то на
коротких волнах Немецкой Волны из Кельна
фраза о том, что в двадцатом веке не было
более бессмысленной войны, чем Ирано-Иракский
Конфликт определила концепцию альбома.
Все песни здесь построены на
противопоставлениях - Мы и Они, Те и Эти,
Парижская Коммуна и Ирано - Иракский конфликт,
Моль и Огонь, Слова и то, что за ними стоит,
и т.д. Я, наверное, и сам не ожидал, что
альбом выльется в такую стройную форму.
Открытием для меня стало то, что я могу играть
такие вещи как "Собака Флейта". Фонетические
эксперименты, развитые из авангардистских
стихов Славки Кузовкина и Юзьки Зарипова вообще
казались новой и неисследованной формой поисков
смысла. В общем, я был настолько ошарашен тем,
что получилось, что с горяча отправил пленку с
альбомом в какой-то питерский журнал на какой-то
мажорский конкурс. Естественно, это ни к чему
не привело.
Время ерунды
В 1988 году я собрал драм-машину. Надо сказать,
что меня постоянно доставали проблемы с ударными.
Сам я никогда не умел играть на барабанах, да и
записать их как следует в существующих тогда условиях,
было практически невозможно. Драм-машина разом
решила все проблемы.
Но драм-машина протянула не долго. К концу 1988 года
от нее остались только аналоговые звуковые генераторы.
Я приделал на фанерку контакты от какого-то реле,
получилось что-то вроде клавиатуры, по которой можно
было молотить пальцами, извлекая какое-то подобие
ударного аккомпанемента. Но эти проблемы не могли
меня остановить. Протерпев не больше недели после
окончания "Конфликта", я принялся за следующий альбом.
Название было придумано давно - "Е.К." Материала
было достаточно.
Но, записав две или три песни, мне пришлось отложить
свои занятия, поскольку я переругался со своим ученым
начальством и начал увольняться, устраиваться на новую
работу, и, в общем, заниматься всякой ерундой. Все это
утряслось только к середине 1989 года.
Остаток альбома был записан в разных местах Челябинска,
при участии Сани Татаринова и Вадика Романова, коих
наличие обнаружилось на новом месте моей работы -
вычислительном центре Госагропрома. То ли из-за того,
что запись размазалась чуть ли не на два года, то
ли из-за несыгранности, альбом получился несколько
скомканным и больше напоминающим самодеятельность,
или первые эксперименты по звукоизвлечению группы
"Экспедиция". Но все же некоторой целостностью этот
альбом обладал, и я удовлетворился результатом.
Тем более некоторые вещи, как мне казалось, стали
интересными находками. Одна из них - сказка,
рассказанная Лизой Романовой, дочерью Вадика, про
Людоеда, Лисицу Перри и прочую нечисть, в обработке
придуманной Вадиком Романовым. Или, например,
поток сознания в "Шмотке Воспоминаний", вылитый
мной на бумагу то ли в совершенно пьяном виде,
то ли с температурой под 40. Или обрывки ностальгии
в Ноктюрне. Кстати, в ноктюрне я пытался фоном
записать голоса моих близнецов, которым к тому
времени исполнилось года полтора. Но из-за
многочисленных наложений их там почти не слышно.
Помимо традиционных гитар и моей когда-то купленной
кейборды "ФАЭМИ-1М" в записи была использована
"балалайка", взятая у знакомого китайца Левы Джан
и обладающая кое-какими ритмическими возможностями.
Зима в Свердловске
После неудачи с "Е.К." я долго не мог собраться с
мыслями. Зимой 1990 года мне позвонил брат Леня
Слукин из Свердловска - джазмен, мультиинстументалист
и вообще замечательный музыкант. Он сказал мне,
что может взять у друзей напрокат некую штуку
CASSIO, на которой можно записать что угодно. Ну
и я, не долго думая, отправился в Свердловск
записывать "Изза".
Никаких особенных планов у меня не было, поэтому
материал для альбома был собран, что называется,
на коленке. Одна песня - "Прогрессор" - вообще была
придумана прямо там, в Свердловске под впечатлением
литературы братьев Стругацких..
У нас был кассетный магнитофон, моя "НОТА 203-1"
со стеклянными головками и традиционный самопальный
микшерный пульт. Весь альбом получился как-то сам
собой, видимо, благодаря мастерству Лени Слукина.
Собственно говоря, он сыграл полностью весь альбом,
я лишь в некоторых местах подыгрывал ему то на гитаре,
то на флейте, да еще пытался петь дурным голосом.
Альбом получился. Пусть в нем патологически не хватает
высоких частот и есть несколько ляпов - вышло все
вполне профессионально. До сих пор я считаю, что это
один из лучших альбомов. На песню "Из Времени",
которую мы когда-то давным-давно сочинили вместе с
Джо - Сергеем Михайловым, некто Виталик из Киева
снял клип, который в 94-95 годах, по его же словам,
непрерывно крутился на Киевском телевидении.
На песню "Утро" в 1997 году был сделан
ремикс с
вокалом начинающей известной певицы Юльки, с которым
она пела в каком-то ночном клубе, чем вроде бы все
остались довольны.
Компьютеризация и Горностаев
К нам в контору привезли первые 286-е компьютеры.
И вместе с ними в руки попал ScreamTracker by Sami
Tamilehto. По-моему это была версия 1 с чем-то. Ну,
в крайнем случае, 2.0. По началу было совершенно
непонятно, что с ним делать. Пришедшие вместе со
скримом пара модулей STM, прослушанные на пищалку,
конечно, произвели впечатление. Помнится, мы даже
пытались прикрутить колонки от плеера к выводам
пищалки, чтоб хоть как-то улучшить звучание пищалки.
Но до уровня пригодного для записи как-то недотягивали.
Настоящим прорывом было появление Covox'а. Такого
звучания, какое "поперло" из 286-го компьтера с
воткнутой в принтерный порт примочкой на 10 резисторах
я просто не ожидал. Это было лучше, чем все, что
получалось до сих пор. Причем получалось это с гораздо
меньшим напряжением! Неприятность была одна.
ScreamTracker был ShareWare, и не мог сохранять
написанные модули.
Где-то примерно в это же время, в троллейбусе, я
столкнулся с Саней Горностаевым. Причем в троллейбусе
он находился в качестве ученика водителя. Когда-то
мы с ним вместе учились в школе, потом он неожиданно
куда-то пропал. Как потом выяснилось - пытался
получить высшее образование в Прибалтиках - Питерах,
что вообще у него не очень получилось. Через несколько
дней он мне принес пачку своих стихов, почитав которые
я понял, что мне не дано быть поэтом.
Альбом "Песни!" был записан за три дня. Перед этим мы
с Саней несколько вечеров просидели у меня на кухне,
обсуждая как что должно звучать. Потом за один день (!)
была сделана вся минусовка. Я бы рад был поработать
над аранжировками больше, но нерегистрированный
ScreamTracker не позволял сохранять написанное, а
дома у меня компьютера не было, и оставить его
включенным на ночь я не мог. Наложение голоса
происходило дома у Вадика Романова обычным порядком.
Был извлечен мой старый микшер, "НОТА", "СНЕЖЕТЬ",
микрофоны. Собрался поорать весь состав, принимавший
участие в "Е.К.". Вадик романов подключил драйв к
гитаре, что оставило след в двух песнях,
первой и
"Московском постовом". Песня про
французского связного
вообще стала широкоизвестным хитом в узком кругу
поклонников "ЛЕТИТ".
Вообще, каждая из песен в первоначальной версии
имела свое название. Видимо переполнявшее нас через
край ощущение собственной неформальности побудило
нас так поступить с ними. Хотя, Саня Горностаев
утверждает, что это было моим волюнтаристским
решением - просто перенумеровать песни альбома.
Ну да мне кажется они, песни, от этого не сильно
пострадали.
Ельцин, Польша, и Прочие
В 1992 году, только лишь был закончен
альбом "Песни" и благополучно
закончился путч в стране, Саня
Горностаев принес еще целую пачку
стихов. К тому времени нам с Вадиком
Романовым удалось выкачать откуда-то из
Кишинева записывающий ScreamTracker. Кроме
того, COVOX из кучки на живульку спаянных
резисторов превратился в некий
приличного вида девайс на плате, с
микросхемой и даже с регулятором
громкости.
Альбом "Правило Левой Руки" был
записан, что называется, на одном
дыхании. То, что я мог сохранять то, что
написал, слушать и править на свежую
голову без спешки, позволило обойтись
без какой бы-то ни было нервозности. По
началу я пытался сделать стереозвук
методом последовательных наложений,
записывая сначала один канал, потом
другой, но скоро отказался от этой затеи,
потому как ни-то у компьютера съезжала
частота, ни-то у магнитофона скорость.
Так и записали мы "Правило" в
монофоническом варианте. Разве что
голос удалось кое-как разнести по
панораме.
Постпутчевая эйфория давала себя
знать. В ход пошли официальные заявления
ГКЧП, записанные когда-то Петровичем (Вадиком
Романовым) на работе в то время, как я
одуревший от жути момента метался
вокруг двух радиоприемников пытаясь
послушать подпольный эфир
Свердловского радио. Некоторые
горностаевские штучки при этом
оказались очень даже в тему. Кроме того,
новые возможности толкали на новые
эксперименты. Так появилась песня "Флаги",
длиной 11 минут с хвостиком, в которой я,
как казалось, выжал вообще все возможное
из 4-х доступных треков ScreamTracker'а. Ну а "Осенняя
Оптимистическая" мне до сих пор
кажется непереплюнутым образцом
горностаевского искусства. Как, впрочем,
и самому Горностаеву, насколько я знаю.
Альбом получился, не смотря на некоторый
провал вокала. По крайней мере, мне так
кажется. А, к примеру, песню про Глупую
Луну ("23:15 mix II") с полгода, наверное,
крутили в качестве заставки перед
пиратскими показами видиков по местному
телевидению. Однажды моя жена Света даже
позвонила в редакцию узнать, не хотят ли
они мне заплатить за это. Выяснилось, что
не хотят.
Тибетские Марши
Все песни нового альбома выстроились в совершенно
прозрачную концепцию, извините за выражение. Этакая
бытовуха от рассвета до заката. И название появилось
само собой - "Ночная Смена". И тем не менее, не смотря
на концепцию, здесь есть куча всякого разного. И
злорадный стеб в "Добром Утре" и "Спокойной ночи", и
откровенная бытовуха в "Бытовухе" (":семь часов, я
устал как последняя сука:" - вообще афоризмы), и
озлобленно - оптимистический "Марш Тибетских Монахов".
Вообще, я считаю, что это один из лучших "ЛЕТИТОВ".
В то время у меня уже появился некий SpeatchThing
от Алекса Тихона. Совершенно замечательный стерео -
COVOX, который втыкался в слот компьютера, и
позволял не только избавиться от веревок и блоков
питания, но и получить замечательный стерео звук.
Кроме того, произошел очередной прорыв и в
инструментальном плане. Андрей Заболотный из
Кишинева написал программу SoundWave - совершенный
4-х канальный трекер с открытой архитектурой драйверов,
продвинутым интерфейсом встроенной командой
стереопаннинга (я даже пытался купить эту программу
легальным путем, отправил в конверте в Кишинев две
тысячи рублей, которые так никогда и небыли получены
тем, кому были посланы). Бобка Малянов написал к
SoundWave драйвер, позволяющий микшировать в один сэмпл
фрагмент 4-канального паттерна, что, вообще говоря,
сняло все ограничения на количество микшируемых
каналов. К примеру, в песне про "Тибетских Монахов"
намешано 16, ни-то 18 партий одновременно.
Притащенный от живущего по соседству Севы Жакова
аналоговый процессор наконец-то позволил соорудить
что-то приемлемое из моего голоса. В общем, в
этом альбоме нет ничего, что бы меня не устраивало,
как это ни странно звучит. Ну, разве что общее
качество звучания. Но это был максимум, чего мы
могли добиться в наших условиях в то время.
Звук
Запахов
Альбом "Запахи и Звуки", не
считая своего названия (состоящего из
восьми строчек) сейчас кажется
несколько скомканным и попсовым. Я
пытался добиться идеального звучания,
что пошло явно во вред "драйву".
Кроме того, я зачем-то взялся "причесывать"
горностаевские стихи, что тоже пошло
туда же. Некоторые песни я переделал
полностью, о чем до сих пор жалею.
И, тем не менее, некоторые вещи
прозвучали. К примеру, мне до сих пор
очень нравится неожиданно
получившаяся в 7/8 сама тема "Запахов
и звуков". "Вегетарианская песня"
вообще была бы хитом, не сделай я
настолько попсовую аранжировку к ней. В
"Последней войне" звучит другая
интерпретация темы запахов и звуков, и
все бы было замечательно, если бы при
этом была более тщательно настроена
бас-гитара. Ну, и так далее.
Полеты на Юг
Я плохо помню, чем занимался целый год. За запись
"Рональдов на Дрыне" я взялся только в 1996 году.
Горностаев в то время как-то потерялся из виду. В
концерт попали только несколько его песен,
отфильтрованных мной из вороха старых бумажек, да еще
ряд процитированных им когда-то в не сильно трезвом
виде "маленьких". За этот год произошло несколько
немаловажных событий. Появился FastTracker, 32-х
дорожечный трекер. Я заполучил 16-битную звуковую карту
и научился извлекать из своих модулей приличнвый звук.
Правда, располагая в то время 386SX машиной с 200МБ
винчестером приходилось это делать через... эээ..
некоторые проблеммы. Я брал Cubic Player и конвертил
свои XM'ы в WAVы, и только потом имел возможность
воспроизвести их с настоящим звуком под MS
Windows.
Звучало замечательно. Вот только с голосом вышло не
очень. Непреодолимое желание затолкать в XM еще и
голос сподвигло меня нацивровать его с
дискретизацией 8 КГц. Со всеми вытекающими
последствиями.
В музыкальном плане в этом альбоме нет ничего нового.
Я просто делал музыку и получал от этого удовольствие.
Я сделал ремейк старой песни ансамбля "Экспедиции" с
одноименным названием "Экспедиция", в которой удалось
спеть припев моей жене Свете. Доделал два года назад
начатую композицию "XII", темы которой на самом деле
были придуманы вообще в начале 80-х, когда мы с Джо -
Сергеем Михайловым - сочиняли так никогда и не
законченный "Концерт для Луны с Оркестром". Когда-то
придуманная мной и не принятая редакторами местной
радиостанции "Radio-Z" заставка тоже нашла свое место
с тем же названием, перемешавшись с отзвуками идущей
в то время вовсю войны в Чечене. А слепленная на
одном дыхании песня "Полет на Юг" неожиданно
получилась чуть ли не хитом альбома.
Этот альбом чуть было не вышел тиражом на
CD.
"Чуть было" означает что энтузиазма спонсоров хватило
только до встречи с "ВК" (Виктором Котрачевым) -
Самым Профессиональным Звукооператором города
Челябинска, разнесшим качество моего звука в пух
и прах. Скорей всего он был прав. Еще авторские
права на часть тем этого альбома я продал Вадиму
Мадгазину (Москва) для использования в его игровых
программах. Так что никто больше не сможет
использовать музыку из этого альбома в игрушках.
Плач Патриота
Альбом "ПЕНИЦИЛЛИН" я записал несколько месяцев
назад, поэтому мне сложно о нем сказать что-то
осмысленное. В прошлом году Саня Горностаев,
скооперировавшись с Вадиком Романовым, решили
выступить мне оппозицией и записать самостоятельно
акустический, вернее, "живой" альбом. Альбома этого
я так и не дождался, а Санины стихи, приготовленные
для этого альбома, нам с Вадиком пришлось разыскивать
потом по всей его квартире. Найдя их (стихов)
достаточно толстую пачку, я подумал что смогу
что-то из них сделать. Вот и сделал этот самый
"ПЕНИЦИЛЛИН". Посвятить его памяти Емад "Доди"
Ал Файеду было идеей Сани Горностаева.
Альбом получился агрессивный. Вообще говоря, я
этого и хотел. В нем нет особо выдающихся композиций.
Все приблизительно на одном уровне. Хотя многие
слушавшие его выделяют блюз "Чижовка", который, на
самом деле, Саня хотел оформить в виде пародии на
нашего народного певца Чигракова, но в результате
получилось вовсе не похоже на пародию. В некоторых
компаниях до сих пор идет спор о ком (или о чем)
поется в песне "Yea!". Саня Горностаев, как я понимаю,
и сам не уверен в этом. Может быть эта песня про нашу
Государственную Думу?.. Такие песни как "Резервация"
и "1984" придают альбому некий народно -
патриотический оттенок, в который, как мне кажется,
несколько не вписывается пессимистическая композиция
на мои слова "Кислород". Хотя, кто знает. Песня же
про "Активный образ жизни" оказалась очень даже
кстати. Я ее придумал за какие-то полчаса, вместе
с аранжировкой и текстом (если, конечно, это можно
назвать текстом). Эта фраза крутилась в моей голове
уже несколько лет. Наверное, это какие-то отголоски
"Вовы Синего и его Голубых Братьев". Или может
это мне просто так кажется. Плохопереводимый стих
на немецком языке для этой песни прочитал мой
сын Вадик Кузнецов. Композиции "Посмотри Вниз"
и "Всплытие" были написаны мной год назад специально
для игрушек Вадима Мадгазина. Ну и, наконец,
"Плач Патриота" - тоже своеобразный горностаевский
патриотизм, заканчивающий альбом если не на
оптимистической, то наверняка на жизнеутверждающей
ноте.
Этот альбом впервые за историю "ЛЕТИТ" вышел на компакт
диске. Естественно, очень ограниченным тиражом,
"нарезанным" самостоятельно, с напечатанной на лазерном
принтере обложкой, но тем не менее вышел. Альбом ушел
в Хартфорд (Бостонская область Нью-Йоркского района),
где сейчас живет Сева Жаков со своей семьей.
"Чижовку" некоторое время, как говорят, крутили по
радио в Ростове на Дону. Недавно Саня Горностаев
послал компакт диск в Киев, своему приятелю Виталику,
который работает на Киевском телевидении и когда-то
снимал клип на одну из песен "ЛЕТИТ".
В общем, промоутинг продолжается до сих пор.
А что дальше?
Дальше меня так и подмывает написать:
"Оглядываясь на пройденный путь.."...
Да никуда я не оглядываюсь. Юношеские
мечты и амбиции давно уже прошли. Я уже
давно не хочу никуда пробиваться, и
часто даже не совсем осознаю смысл этих
своих занятий. Просто "прижимает"
иногда... И радует, что я еще на что-то
способен, если мой организм хоть иногда
требует хоть какого-то самовыражения. Я
прекрасно понимаю, что я не сделал
ничего нового. Просто занимаюсь тем, чем
мне нравится. Все чаще я прихожу к выводу,
что нужно пытаться делать то, чего
хочется здесь и сейчас. А задумываться о
смысле и предназначении - это от
лукавого. Саня Горностаев последнее
время одержим мыслью выпустить ремиксы
старых песен. Я сопротивляюсь как могу.
Мне кажется это будет означать
подведение какой-то черты. Хотя и не
совсем понятно под чем.
Дима
Г. Кузнецов, a.k.a. Rick Murray
Челябинск. Средняя полоса России.
:Жаркий августовский вечер 1998 года.
|
